少年游·朝云漠漠散轻丝

译文
清晨的云气迷蒙广远，飘洒着细密如丝的细雨。楼阁浸在朦胧雨色里，春日的景致都显得淡远。雨水顺着柳枝与花瓣滑落，仿佛柳在低泣；京城的街巷泥泞厚重，门外的燕子羽翼被雨水打湿，飞得迟缓吃力。
如今明媚的日光映亮了华美的屋宇，盎然春色尽数绽放在桃枝。可眼前光景终究不同于从前，那时我们在小桥边冒雨相对，那份藏在心底的愁怨与心事，只有你我两个人知晓。

译文
清晨的云气迷蒙广远，飘洒着细密如丝的细雨。楼阁浸在朦胧雨色里，春日的景致都显得淡远。雨水顺着柳枝与花瓣滑落，仿佛柳在低泣；京城的街巷泥泞厚重，门外的燕子羽翼被雨水打湿，飞得迟缓吃力。
如今明媚的日光映亮了华美的屋宇，盎然春色尽数绽放在桃枝。可眼前光景终究不同于从前，那时我们在小桥边冒雨相对，那份藏在心底的愁怨与心事，只有你我两个人知晓。

注释
漠漠：迷蒙广远的样子。轻丝：细雨。
柳泣花啼：细雨绵绵不断，雨水流下柳花，犹如哭泣落泪。
九街泥重：街巷泥泞不堪。九街：九陌、九衢，指京师街巷。
燕飞迟：燕子羽翼被雨水打湿了，飞行艰难。
金屋：华丽的屋子
冲雨：冒雨。
幽恨：藏在心底的愁怨。

此词作于公元1093年（元祐八年）
周邦彦
流寓荆州时。

北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至
晏几道
已臻绝诣。
柳永
、
张先
在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的
苏轼
也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。
周邦彦
“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。

这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事─亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。

上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外